Очень часто можно услышать неверное представление, что мажор - это веселая мелодия, и минор - грустная мелодия. Такие определения могут встречаться даже у некоторых преподавателей музыки. Распространение этого заблуждения приводит к принципиально неверному пониманию музыки.

    Музыка может быть написана в мажоре, но звучать грустно и меланхолично, и наоборот, музыка написанная в миноре, может звучать весело и энергично. Можно привести множество таких примеров.

    Минор, который звучит весело:
Samba De Janeiro
Mortal Combat
Bedroom Eyes, Yngwie Malmsteen
From hell, Dark moor
Песня про зайцев
Песня Атаманши и разбойников
Джентельмены удачи
Дуэт лисы Алисы и кота Базилио

    Мажор, который звучит грустно:
Silent Night
Only You
Love me tender
Can't Help Falling In Love
Someday My Prince Will Come
Yesterday, Beatles
A Whiter Shade Of Pale, Procol Harum
Think of Me, Andrew Lloyd Webber,
Memory, Andrew Lloyd Webber
Песенка Мальвины, Мне скучно жить одной
Tchaikovsky, Symphony no.5, Pathetique, second movement

    Также в музыкальной композиции мажорные и минорные аккорды могут чередоваться, но характер мелодии по настроению может оставаться одним и тем же.

    На самом же деле, мажор и минор вообще не привязаны к понятиям весело и грустно, а в музыке определяются использованием соответственно большой или малой терциями в аккорде или гамме. Смена настроения достигается использованием определенных соотношений между нотами мелодии и ступенями обыгрываемых аккордов. Именно так и нужно ее понимать и объяснять.

    Например, возьмем мажорное трезвучие, оно состоит из ступеней: тоника, большая терция, чистая квинта. Если мы будем акцентировать в мелодии тонику и большую терцию аккорда, мы можем получить более веселое звучание. Но дело в том, что присутствующие в мажорном трезвучии большая терция и чистая квинта - сами по себе образуют интервал малую терцию. Поэтому если мы также будем акцентировать в мелодии большую терцию и чистую квинту данного аккорда, мы можем получить более грустное звучание. И с минорным трезвучием может быть все также наоборот: малая терция и чистая квинта входящие в его состав образуют большую терцию, и акцентирование на ней может дать более веселое звучание.

    Использование большой и малой септимы в аккорде также может поменять принципиально его эмоциональную окраску. Добавив к мажорному трезвучию большую септиму мы создадим ярко выраженное грустное звучание. Малая септима в миноре в определенном контексте может дать более веселое звучание.

    Настроение мелодии может формироваться не только типом аккорда: мажором или минором, но и ладовой принадлежностью. Например, фригийский минор по настроению звучит совсем не так как дорийский минор, и тем более мелодический минор. И если фригийский минор чаще всего будет иметь мрачный оттенок, то дорийский может иметь диапазон настроений от грустного блюза, до экспрессивного и веселого рока.

    Также разнятся ионийский и миксолидийский мажоры. Ионийский может звучать и грустно и весело, так сказать, во всех диапазонах настроений, а миксолидийский чаще используют в веселых и экспрессивных кантри, джаз, рок и блюз композициях.

    Однако нужно еще понимать, что настроение музыкального произведения формируется не только ступенями, но общим контекстом гармонии и мелодии, а также техническими способами исполнения. Музыкант передает настроение не только через ноты, но и через атаку, т.е. силу, скорость и громкость звукоизвлечения, темп, а также ритмическое строение риффа или мелодии. Например, мелодия сыгранная 8-ми долями может звучать грустно, но если ее переиграть в триольной ритмике, она зазвучит совершенно по-новому - весело.

    Также хороший музыкант способен передавать свое настроение музыке или придавать то настроение, которое он задумал, вне зависимости от того, минор это или мажор изначально. В итоге, некоторые мелодии можно сыграть как грустно, так и весело!